游江：小說多樣性與細節

「一旦開始閱讀一部小說，並努力進入其中，我們不會看到某個特定的景觀；相反，我們會本能地確定我們在宏大的時空和細節的森林中的位置。」2006年諾貝爾文學獎得主、土耳其小說家奧爾罕．帕慕克在《天真與多愁善感的小說家》一書中，談到讀者如何通過細節與主人公的情感聯繫起來，「小說本質上是圖畫性的（visual）文學虛構……，透過聽覺、嗅覺、味覺和觸覺的感受，小說的總體景觀變得鮮活起來。」

本期《香港文學》共刊出六篇小說，這些小說題材、寫法各異，但都有一個共同點，就是都有豐富的生活細節，配合情節而推動故事的發展。

細節包括人物語言、動作、表情、習慣以及周圍環境和風景的具體描寫等。有人把細節比喻成一道光，照亮文學的森林；也有人把細節比擬為小說的眼睛。王婷婷的〈囚徒〉中，人物性格的展現、情節的發展依託生動的對話推進，尤其是李太太的上海口音，讀來她的話如在耳邊。陳慧雯的〈倫敦的月光〉對人物動作的描繪形象到位，如寫桂嫂偶遇因車禍而失明的兒子後的肢體動作：她「定定地佇立着，半晌沒有緩過氣，然後貓下身按住心口大聲喘氣。腹部翻江倒海，乾嘔了半晌」，刻劃了一位痛苦、絕望的母親形象。潘明珠〈光環〉中妻子照顧中風的丈夫，她先用手撫平蹙緊的眉頭、再深呼吸、抱丈夫起身、推輪椅，透過動作描寫，表現出細膩的人物感情。這些細節都來自於作者平時在生活中細緻的觀察，從而在寫作時加以運用。

本期「港風．映像」欄目是來自馬來西亞的作家龔萬輝的〈墨寶〉。小說以近似散文的筆法徐徐鋪陳開來，樸實的細節比比皆是，如寫宋老師白襯衫口袋裡的原子筆，「有時筆尖漏了墨，把口袋染出一圈小小的漬印，宋老師好像也沒發覺。」幾筆勾勒，一個儒雅又有點不修邊幅的教師形象躍然紙上。

另外兩篇小說――鬼魚的〈洛陽女兒〉和余准的〈旺角卡門〉，前者是武俠小說的演繹，後者則採用了意識流寫法，都有大量意象的堆積，如白貓、海棠樹、霓虹燈、廣告牌……愈是幻想，愈要用真實生活中的細節與意象去編織去鋪陳，像障眼法，七分真三分假，讀者才會感到似曾相識，有代入感，從而與主人公的感受和認知聯繫起來。這就是小說的魅力。

小說是描寫人類生活與精神的虛構的藝術，但支撐虛構的，是真實的生活細節。

2023年8月15日