黎翠華 ： 瞬間

冬日的清晨，冷得腦袋都結了冰。車上，窗外一片迷濛，空氣中的水分凝成冰粉，隨風流來流去，牛奶似的。霧的縫隙偶然漏進燦爛的晨光，時強時弱，照耀人間亦眷顧寂寞的靈魂，平時看來頗陰鬱的墳場，凍得發白的墓碑全成了鑲上金邊的糖粉小蛋糕。草地結了霜，張牙舞爪的植物尖硬如鐵釘，牛照樣吃，好幾隻靠成一堆，口中呼呼噴出白煙，看似低頭吞雲吐霧，吹着一個透不起火的爐子。手碰到衣袋深處的手機，忽然就提醒我，拿出來拍了幾張照片。以前，絕對沒有機會捕捉這些畫面，別說在車上，在路上我也做不到。我又不是攝影師，怎會隨身帶着照相機。再說，我這種笨手笨腳的人，調整鏡頭之後那些風景都變了，永遠都捉不住我想要的光影。手機拍的照片當然不夠專業，但這本來就不是我的專業，從不夠熱情半夜三更爬上山頂等日出。就試過那麼一次，湊熱鬧跟人去拍照，到了景點，滿山頭的腳架已擺成戰陣，凜凜然的有如排開了一窩螞蟻。天還未亮，半明半昧中，我又餓又累，甚麼景都看不出來，冷風中毫無感覺，想像不到該守住甚麼位置，又將發現些甚麼，只渴望快點來個熱騰騰的早餐。感覺是一瞬即逝的，每個人都不一樣，沒法模仿、抄襲，至少我沒辦法，尤其是第一感覺，電光石火的閃過，就像突然衝破黑暗的太陽，那一刻是挺震撼的，跟着越來越燦爛。原來太陽爬升得非常快，天和地分秒在演變，如果沒有布列松那獵人式的靈敏，不依靠手機，只能眼睜睜的看着微妙的光影錯身而去。

手機本不是用來拍照的，當它還未有這個功能的時候我對它毫不動心，很長一段時間沒有手機。終於有一次，火車走到半途出問題，延誤了幾個小時，我困在車上，無法聯繫相約的朋友，要厚着面皮問隣座借手機之後才置了一部。但自從出現智能型手機，我就離不開它，那數碼照相機漸漸被打入冷宮，再也不想帶它出門。當然善用萊卡手動照相機的布列松肯定看不起這種照片，可是手機能讓我這種平凡人也享受一下捕捉他所謂「決定性的瞬間」的樂趣。我早知道這一切都是生活提供給我的，必須憑直覺按下快門，而且就是那一瞬，一旦錯過它將永不存在。唉！就是那一瞬，蛇一樣溜過，甚至快如閃電，還要調照相機我怎捉得住？即使用手機，仍是不夠眼睛快，但總算比較手心合一了。

儘管這樣，為了拍照我還是差點掉下水。一次在雲南的九龍瀑布，主瀑非常雄偉，白花花的水從崖上直飛湖中，激起的響聲有如奔過千軍萬馬。湖心有石頭連成的通道，讓遊人可以走到瀑布的正面觀賞。天然石塊並不平整，有大有小，疏密不一，石間水流甚急，低位湖水漫上石面，光是橫過石道都要集中精神。攝影家說：你一定要走到中間取景才拍得好。為甚麼？我並不想在中間停留，那中間，早聚了一群人，有些看來非常專業，身上揹着幾部照相機，有個還支起腳架，螃蟹一樣佔住了最佳位置，後面還有一排人探頭探腦，想避開障礙物取到最佳角度。我沒有能力越到眾人之前，也想像不到站在那裡會有特別感覺，如何表現天上之水奔流到海不復回？攝影家一直在岸邊大叫：中間！中間！用力揮手似乎這樣就能把我往前推。為了不拂逆他的美意，我唯有前行，全憑手機，才能邊走邊拍，在跌落水和按快門的瞬間找到平衡。另一次在克羅地亞的十六湖。已經是初秋，湖很寧靜，仙境一樣。遊人安閒走過，互不干擾，各自沉醉在各自的世界中。問題是那湖水實在太魅惑，遠看，它是一塊澄澈的藍色水晶；近看，不覺有水，特別在草叢間，植物的葉和根莖都非常清楚，估量可以踩下去，就游來了一條魚。登船，船浮在透明的水上，有如在空氣中飄盪，看到湖底的影，以為自己在飛。在湖區走了兩天，大湖小湖，全以木條搭成的棧道串連，靠山或靠水，有些段落沒有扶手，有些木道在湖心蜿蜒，與水面平齊，偶有板塊被人踩陷，看似斷開，其實只是薄薄的積了一點水，但走着走着眼花繚亂也有可能誤踏水中。我被奇麗的風景吸引，一路東張西望，又要留心腳下，實在顧不上來，沒法全心全意的拍照。回到旅館檢視，不少照片是手機自己拍的，它喜歡甚麼拍甚麼，我管不着它。

手機本是用來通訊的，隨着科技的發展，它越來越多功能，不過對我來說，它最大的好處還是可以拍照片。除了記錄圖像，還能記錄文字，看展覽的時候尤其欣賞它這項優點。以前看見有用的資料，要手抄下來，現在不用那麼辛苦了，用手機拍攝就可以。如果看不清楚，可以放大，最新型號的還可以翻譯。遲些，或許手機能把我們心裡想的事情自動寫出來，不光是捕捉一瞬之間，也能捕捉一念之間了。但換一個角度看，拍攝能力會漸漸退步，因為不好的照片可以刪除，可以重來，可以修圖，更不理會甚麼技巧了，垃圾照片一大堆，流於濫拍。布列松是反對在黑房修改照片的，所有建構必須在按下快門那一瞬間完成，換言之，一瞬間要作出整體的判斷。他的感覺，當然非常敏銳、豐盛、強大。那是天才橫溢的獵人，感應能力可以擴展到無限，老遠就偵測到他的獵物，沉靜地持槍瞄準、等待，然後一擊即中。我能嗎？我的獵物簡直不把我放在眼內。

其實我見過布列松幾次。有兩次在一個中國畫家的工作室，那時，布列松已經不拍照片了，重拾畫筆的他討論着一些藝術上的問題，我只有聽的份兒。而且，以我這種拍攝水平，怎敢向「現代新聞攝影之父」討教攝影技術。他早就說了：無論作品的畫面多麼輝煌，技術多麼到位，如果它遠離了愛，遠離了對人類的理解，對人類命運的認知，那都不是一件成功的作品。這些，我還遠着哩，自己慢慢摸索吧。最後一次看到他是在巴黎的地鐵站，車門打開，他剛好站在車廂中，大概是寫生回來，揹着一個小布袋，臂彎夾着畫板，在芸芸眾生中有種奇特的氣質。月台上的人很多，以為他下車時不會注意到我們，但八十歲的攝影家目光仍犀利如鷹，一眼就看到了，還非常友善的打招呼，站着聊了幾句。那時，我和他都不知道，有一天這個世界會出現有拍攝和自拍功能的手機，要是當時能借用今天的手機，我就可以留下這難得的一刻：與布列松的相遇。

結果是，一眨眼，他就消失在人頭湧湧的通道裡。