凌 逾 ： 和合美學朵拉韻

朵拉，叮噹悅耳的名字，哆來咪法索，唸一遍，就像唱一首歌，跳一首華爾滋，音韻在舌尖翻滾，響亮圓潤。讀音時舌尖伶俐，一如洛麗塔之名，很過口癮。這是「朵拉」自帶的音韻和合之美。

惠安女，檳城長，海漂、移民、旅馬、客居、離散、放飛……朵拉身處馬來西亞，作為第三代馬籍華裔，卻得足傳統文人範兒，琴棋書畫，百般武藝隨身，喜歡繪畫、書法、文學、園藝、茶道、音樂，集多種才藝於一身，開出一朵藝術的花來。身為女性，卻不固守三尺廚房，三尺講壇，而是走南闖北，往來西東，從一個國度自由穿越到五彩斑斕的各國國度。十七歲開始寫作，以文會友，辦畫展，辦書展，聽畫嗅文，已經寫足五十多年、半個世紀。用心寫作，心靈寫作，寫出自己的遠方，恣肆燦開，活出了自我，活出了灑脫。這在古代女子看來，是不可想像的世界。這在普通女子看來，是不可企及的王國。

開枝散葉在海外，卻能拉出一條中華魂的線索來，古韻風味十足，這是傳統與現代、古韻與新調的和諧之美。中國傳統詩性文化講究和合圓通的心理結構，天人合一，物我互感互動，人生境界與審美境界合一，審美體驗與生命體驗同一。

滿世界行走，看盡繁華與蒼涼。《淺深聚散且聽香》，朵拉最新的作品集2017年底問世，列入花城出版社的「七色光海外華文散文叢書」，八本佳作之一。這也是朵拉的第五十部書。看得出來，這是其晚近作品的精選集，足以呈現其後期作品的特色：老辣的文風、瀟灑的走筆、情感的深沉、思緒的厚重。這本新書實為遊記集子，泰國慢遊，行走印尼多巴湖的詩之島，松花江夜遊浮想抗戰硝煙與當下安寧，在漳州老街喝茶、古榕下流水邊聽香，遍遊北方的廣府古城，沿着齊白石畫筆遊歷荔枝紅城欽州……如果不是得各方水土的靈氣，也成就不了異樣的才學。熾熱的陽光是馬來西亞的特色，主人對客人們熱情地道歉：「讓我們用馬來西亞的天氣來說愛你」，此妙語來自詩語歌詞。

華文作家自有文學意義，不在於離散。漢譯的「離散」，給人離了散了之感。而華人作家們漂洋過海後，綜合感悟多種文化、化合生成多種記憶，整合融合，跨越地域的洋，穿過歷史的風，和着古老的文化記憶，沿着一帶一路的動態軌迹，體會到世界是通的，當中華與世界相遇，糅就新鮮的情調。不再是農民型作家的熟悉化寫法，而是水手型作家的陌生化寫作，給華文世界帶來新鮮刺激的霜淇淋感。華文文學的核心意義其實在於「和合」美學，這是中外文化同質與異質的調和之美。當代和合美學更強調東方和西方美學的貫通相生、理智的和情感的、哲學的和藝術的、獨創的和同一的、個性的和共性的融通。（註）

詩眼，看萬物，有情有趣。小說吃，長短調，魅力香水，森林火燄，偶遇的相知，和春天有約，愛情咖啡館，一朵花的修行……一部部獨有韻味的作品集書名，文題，就已萌動着一顆少女心、赤子心。進入朵拉的詩意世界，只能靠詩意的語言。把春天捲起來的，是春捲；飯有年齡，鹹魚有時代，麵條會迷路；江魚仔有堅持，歷史有慣性。羅惹講究融匯貫通，由熱帶水果和溫帶水果加絕密配料而成。而娘惹則是中國人和本地土著生下的女兒，娘惹菜就是多國口味的混雜菜。這是華文語言與異質文化融通的和合之美。

朵拉語言乾脆俐落，以短見長。筆調瀟灑，全無掛礙，看着輕快，忘卻時日。文風調皮，到巴賽隆納，明明知道有名菜蝸牛肉PAELLA，但是，「因為同遊者對吃的好奇心過於強烈並無限勇敢，因此不要告訴他」，整蠱作怪。〈小說吃〉結尾不叫「後記」，叫「收檔」，老闆娘架勢十足。談吃的文字，文尾總以一段妙悟收煞，禪味十足。原來一生一世的甜蜜，是不可能的事。凡是不容易做到的事，全是修行。無味也是一種味，從有味到無味，走了很長的一段路，因此不想再回頭。讓自己今天比昨天更快樂。時有機鋒，頓悟靈動。人生修煉，勵志小品，遠在心靈雞湯之上。這是雋語與純心的和合之美。

美眼，品世相，別具慧心。寫作，墨畫，書法，朵拉的藝術生命三部曲，文畫相通，水陸兩棲，視聽觸嗅味通感交織，聽香讀香品香，美的感應，藝術相通。朵拉有一雙善於發現美的眼睛，善於觀察生活。散文〈聽香〉寫的是畫家心血，早起晨練已經在構圖，在花園裡看花看樹，聽香入畫：「真正從事自由業的人，自律性必須比任何人都要強，要不然，窮其一生拿不出成果……每天早上在精神最飽滿的時候，若無善加利用，一天就會懊惱甚至悔恨到晚上」。此語深得吾心，深有感觸。〈花開見喜〉，描畫的是畫家心事，真愛畫畫，講求「甲意」，閩南話的「中意、稱心如意」的意思，愛在創作中表達我生命的喜怒哀樂。如劉登翰教授評曰：「簡與繁、靜與鬧、白與黑、素雅與華麗，處處充滿了畫家的藝術辯證法」。中國水墨畫如何能呈現出東方哲學思想呢？這大概是中國畫的最高追求吧？《聽香——朵拉水墨畫集》2016年11月出版，收錄朵拉的五十一幅畫作，以及李良、顏敏、曾麗琴、本舍、卜偉的畫評。這是文學與繪畫的交織之美。

朵拉鍾愛水墨寫意畫，不僅僅畫梅蘭竹菊，更鍾愛花鳥蟲魚，畫足二十多年見出蘭心蕙質。構圖大膽，天馬行空，蓮花上天，水仙橫斜，情感飛升，竹影婆娑，雀鳥穿行。她說：「誰說蓮花不能在天上飛呢？」一片童心在畫中，線條簡單，稚拙有趣，有情趣，有天趣。色彩和諧，一幅幅畫中多有一筆紅艷的顏色，自稱喜歡俗世的熱鬧。朵拉舉起相機、手機，在微信朋友圈秀出一幅幅美圖：老城的鐵線畫、壁畫、藝術界的雕塑、馬來西亞的舞龍舞獅、檳城的聖誕節、奇裝異服的踩街……生動活潑，情趣盎然。在朵拉的想像中，喜歡吃粗糙而口感好的日本蕎麥麵條者，可能會愛上質感頗強的油畫。那麼喜歡中國畫的人，不知喜歡吃甚麼？或許是吃素與茹素的吧？朵拉說：文學和水墨世界是我的精神故鄉。對朵拉而言，文畫天然就是互通的，從一扇藝術的門，自由穿越另一扇藝術的門，文畫染就朵拉韻，這是畫心與文心的和合之美。

朵拉的散文是輕快輕盈、溫情靈動的，而朵拉的小說則更為複雜，世相的不堪常常露出猙獰的面容。借着第三人稱、借着男性口吻，朵拉躲在各色人物的後面，冷眼看着世間萬象、人性的齷齪、情愛的真面，含混、幽悶、無奈、憂鬱各種意緒躍然紙上。短篇小說〈森林火燄〉的仲強「我」與妻子各自相安地過着自己的日子，妻子熱衷沙龍會客，「我」被女客姬娜吸引，原來她竟然是薇媚的妹妹，薇媚曾來聽音樂，「我」以為兩人兩情相悅，誰知薇媚另嫁他人。「我」給姬娜租住公寓，並找到了報復的快感。後來，姬娜快樂地告訴「我」懷了孕，「我」衝出公寓，回到家，妻子也驚喜地告訴「我」懷孕了，兩個女子宣佈消息的時候，眼睛都瞇得小小的。而「我」則取出了多年前的絕育手術證明書給妻子。這是一齣何等狗血的愛情劇。全文的懸念、巧合設置巧妙，抖包袱的時機恰到好處，細節的鋪敘、意境的營造也很用心。當愛情濃烈的時候，「森林火燄」大樹花朵燦開，彷彿不出聲的喧嘩。而當愛情幻影消失的時候，尾聲云：「音響房外邊，有一棵大樹的暗影，它在黑夜裡張開枝椏，像一隻猙獰的獸正在伺機撲噬着它的獵物。」朵拉喜歡寫愛情小說，再現錯綜複雜、各樣多邊的人際關係，呈現出悲劇和鬧劇交錯的和合之美。

朵拉善寫小說，但不寫長篇巨製，而寫短篇小說，且有愈寫愈小、愈寫愈微的傾向，契合於當今微文化當道的時代潮流。2018年1月16日，2015至2017年度「小小說金麻雀獎」頒給十位作家：白秋、朱雅娟、津子圍、侯發山、李伶伶、胥得意、馬寶山、高滄海、劉立勤、朵拉，評獎詞曰：「朵拉善寫男女聚散、離合，執著於情感描繪與追問，嚮往真愛永遠，通過省略、留白達致空靈。作品文筆細膩，對話微妙，舉重若輕，風格獨特，長於在意緒中建構靈動的結構，營造虛擬的情境，為小小說寫作帶來了一股清新之風。」其實，朵拉已獲國內外大小文學獎共六十多個，文學作品被譯成日文、馬來文等，被收入中國、美國加州柏克萊大學分校、新加坡、中國香港、馬來西亞等大學及中學教材。有特色的作家是壓不住的，自己就會冒出來。

朵拉說，「我們一家全用中文寫作」，朵拉與兩女菲爾、魚簡齊齊上陣。這種家族寫作古已有之，古代有蘇洵、蘇軾、蘇澈父子三人，台灣朱西甯與劉慕沙夫婦與三女——朱天文、朱天心、朱天衣，還有施家三姐妹——施淑、施叔青、李昂。當代的女將作家越來越多，巾幗不讓鬚眉，碩果纍纍。福建師範大學袁勇麟教授策劃主編了《朵拉研究資料》，詳盡地收錄了關於朵拉的評論資料、訪談、年表等，為文學史貢獻了紥實的史料研究文獻，功德無量。朵拉一個人寫畫，未受專業訓練和系統學習，所幸在於沒有被教歪。但她其實是有童子功的，潛移默化的影響。朵拉父親是馬來西亞的僑領、文化名人，家學淵源，三代相傳，文人家庭氛圍浸潤出書香滿園、書屋潤根的和合之美。

看朵拉的文字，想看的是甚麼？海漂的識見和雅趣，傳統文人的當代風範，在勘破與勘不破情愛之間走鋼絲，步入空巢的男女姿態，如何活出精彩的女性睿智，如何修成付之一笑的自嘲精神……想看的是矛盾的朵拉，多面的朵拉：一方面，愛世俗的熱鬧，歡快陽光，文如其人，筆下常有熱帶雨林的熱情陽光；一方面，愛安靜，靜若處子，文風平白平淡，以入世之心畫出世之意。練書法的筆法不是狂草行書，而是富有稚趣的隸書，比亂石鋪路板橋體還有趣，這些書法最耐看。朵拉常常靜默練習佛經書法，佛心禪意，禪詩禪味，其實是在煉心。不用等來世，讓自己在這一世就開成一朵美麗的花。聽鳥說甚，問花笑誰，閒適、安寧、與世無爭，現代人尋求的禪意境界在詩畫裡存着。

【註】：張立文：〈關於和合美學體系的構想〉，《文藝研究》，1996第6期。