何平：〈替身〉推薦語

〈替身〉是戲中做戲的套盒結構。小說內置一個情景劇劇本的探討，而小說本身亦如情景劇。戲中之戲對舞台行為本體有所指涉，從而導致做戲人無可避免地在客觀分析與自我代入之間撕扯，日常幽微關係的綿延與獨裁者般的創作者心態，含混不清。時而人戲不分，借戲發力；時而在點破前猛踩剎車，複調式交鋒的存續和張力，或許顯像在打印紙上的文字組合更為曖昧黏稠。更為有趣的是，內戲的走向又跟外戲的波折絲絲對位――隨着外戲的第三者小王在內戲中加入了第三者，之前激烈的享受宣告戛然而止。一如內戲裡撞破「偷情」後的平行線，外戲的小王看似冷靜實則多此一舉的路見不平，瞬間破解了彼此樂在其中的纏繞。小王就像個衝進劇場的野蠻人――別看了，都是假的！人和戲終於切分得清楚明白，水是水，油是油，可美拉德反應也蕩然無存，彷彿兩口同時上着大火的熱鍋，水深火熱，油乾火盡。如果抹去何榮的大學教育背景，〈替身〉敘事的機智和機巧可以毫無違和地嵌入到大學創意寫作，但何榮和〈替身〉確實並非如此，她和它自有來處，內源內生，關乎小說家對小說敘事的理解和實踐。