陶 然：紅了櫻桃，綠了芭蕉

一些文學評論家把長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說通稱為小說的四大家族，且不論這種提法是否合理，微型小說的存在和影響，是客觀事實；它被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁。」日本作家星新一說：「很久以前就存在着類似超短篇小說的作品……但是，超短篇小說這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐．亨利（1862～1910）是創始人，其中以〈麥琪的禮物〉最為膾炙人口。有學者認為，微型小說所追求的是：微，即篇幅短小，華文字數不超過一千五百字；新，立意新穎、風格清新；密，結構嚴密，力求時間、場所、人物都盡可能壓縮、集中；奇，結尾新奇巧妙，出人意料。當然原則是原則，是否要突破，是否應該突破，那恐怕還要靠作家的成功實踐去證明了。本期我們推出「世界華文微型小說展」，本意是要展示華文微型小說的成果，但在組稿過程中卻發現，大多數微型小說作家都差不多集中在亞洲，也許我們的觸角不很敏銳，未能擴大到各角落，但就現成條件而言，我們只能如此推出了。

微型小說是介於邊緣短篇小說與散文之間的文體的說法是否科學，暫且不理，但本期適然的懷人散文〈咖啡的滋味〉，有小說的韻味，娓娓道來，且波瀾起伏，裡面有深沉的哀傷，且又不形於色。這篇作品本來是打算參與上期的「香港，香港」散文大展的，但她諸事繁忙，沒有趕上，只得拖至現在推出，但那散文的雋永味道，卻歷久常新。

第十三屆「香港中文文學雙年獎」文學研討會於今年八、九月間在銅鑼灣中央圖書館舉行。我們本來準備發表小說組五位評審的講稿，但最後因各種緣由，只能推出崑南、陶然的发言。世事常常完美難求，只得退而求其次了。時光流逝，回頭看文潔若提供的蕭乾和聶華苓的通信，以及古劍回憶散文家黃裳，書信常常在有意無意中透露個人心境，留下不為人知的珍貴歷史資料。我們是否可以從中獲得一點文壇掌故的史料呢？

2015年9月27日