陶 然：歲歲年年人不同

時光靜靜流逝，驚覺已是年底。記得今年一月，《香港文學》剛慶祝三十週年，歡慶時光猶在眼前晃動，駭然發現已然是一年將盡。任誰也擋不住歲月的滾滾巨輪，當我們定睛回望過去，難免有思潮在暗夜裡悄悄波動。

  在這樣的時段，我們組織「世界華文閃小說展」，目的是在世界似乎進入非紙版時代之際，推出易於閱讀的閃小說專輯。大體而言，現今世界步伐匆匆，早已不是閱讀長篇小說的年代，但依然有一小部分人喜歡閱讀小說，既然缺乏時間，那末，閃小說應該可以滿足這群人的要求。閃小說的體例一般限定華文在六百字內，是具有小說的一切因素、比微型小說更簡潔的迷你小說。當然，正如世界各地的發展並不平衡一樣，華文閃小說的狀況也不一致；我們的目的是展示現狀，以利於彼此切磋，共同提高。

  閃小說之外，蔡益懷評論2015年剛出爐的諾貝爾文學獎得主、白俄羅斯的亞歷塞維奇的《車諾比的悲鳴》，他說，「亞歷塞維奇的創作繼承了俄羅斯『見證文學』的傳統，她自言是個獨自行進的人，完全屬於另一個時代，她關注的焦點是人，始終站在受苦受難的民眾一邊，聽取他們的證言，探索他們的心靈。」也正因為如此，她以紀實方法寫作，而不是小說通常的虛構方式。

  茶座上北島為「香港國際詩歌之夜2015」寫的代序，道出詩歌與衝突，是本屆2015年香港國際詩歌之夜的主題。他說，「自古以來，詩歌總是以人類苦難為源泉，成為穿越黑暗趨向光明的驅動力。」他問，在當下紛繁雜亂的世界中，「詩歌何為？」

  簡媜的散文，題目讓人以為她必然懂得愛情，她的散文一貫地「簡媜式」行雲流水，讓人發出會心微笑，她甚至引用蘇格拉底的話說：「愛情，是我在這世上唯一懂得的事情。」正當我們正要表示贊同的時候，她筆鋒一轉，這話之外，再添幾個字：「只是常常看錯人。」令人莞爾。仔細一想，又的確有理之至。

  何福仁析論西西兩篇小說中「我」的形象，曹惠民評論也斯散文的空間意識，凌逾論圖文互涉的創意，黃維樑談輕型詩的文體特色與文史意義，以及李浩榮訪談李昂，陳義芝的詩歌〈招搖山行〉等，都給我們帶來了閱讀的愉悅感。鐘聲尚未敲響，狂歡還未開始，但這樣的前奏，讀了誰說身心不歡暢？！

2015年11月18日